2021年清华大学美术学院美术史论考研参考书中国美术史复习大纲
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今天才思考研小编就来分享一下清华美院美术史论参考书中国美术史的复习大纲。
接下来就跟着才思考研小编详细了解一下吧~
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第一章 原始社会
一、彩陶艺术
.代表类型:仰韶文化
.仰韶文化分期
早期：半坡
代表作：《人面鱼纹盆》
中期：庙底沟
代表作：《鹳鱼石斧图》
晚期：马家窑 (最成熟器型时期）
代表作：《舞蹈纹彩陶盆》
.特点:实用性与艺术性相统一
.风格:饱满 浑厚 活泼
二、黑陶艺术
.特点:质地精美 造型丰富
.代表类型:龙山文化
三、玉器艺术
.代表类型:红山文化
四、雕塑
.表现对象:多为妇女和小孩,还有一部分动物.
五、原始绘画
1)彩陶绘画
2)岩画
.代表:内蒙阴山岩画
连云港将军崖岩画
3)地画.代表:甘肃秦安大地湾
第二章 夏商周
奴 隶 时 代 的 美 术
一、青 铜 器
主要类别:礼器
主要出土地:安阳
主要纹样:饕餮
纹饰主要造型特点:三层重叠
主要风格:狞厉美
青铜器分期:
1、初期
代表:兽面乳钉纹方鼎
2、盛期
代表：司母戊大方鼎（青铜器中最大）
3、转折期
代表：毛公壶
4、衰落期
代表：立鹤方壶
二、建筑
二里头商废墟(第一座商古城）
湖北盘龙城—-“前堂后室”(第二座商古城）
三、雕塑
三星堆铜人像
四、墓葬
妇好墓《后母辛方鼎》
第三章 战国
一、建筑
主要体现于列国的都城
1、东周王城洛邑
2、燕下都
3、秦国咸阳
主要特征：
1、有城墙，城墙厚大，城外有壕沟
2、宫城郭城齐备，郭城有市，手工业区
3、宫殿占据制高点
4、都城均依山傍水
5、普遍修有“凌阴
二、雕刻
未出现大型独立雕刻，主要是青铜器雕刻，泥木俑，漆木器雕刻等
1、青铜雕刻
2、俑
3.漆木雕刻
虎座凤鸟悬鼓
镇墓兽
三、工艺
1、玉石工艺
平面化，制作精致
2、漆器工艺
大多以黑红为主调
3、青铜工艺
失蜡法–曾侯尊盘
编钟（曾侯乙墓出土）
4、织绣工艺
四、绘画与书法
绘画：
1）帛画–《人物龙凤帛画》(中国最早的人物画）
2）铜器画–《宴乐攻占纹铜壶》
第四章 秦汉
一.建筑
秦:阿房宫
汉:未央宫
二.雕塑
秦始皇兵马俑
汉:1.霍去病墓前石雕
的雕刻手法。代表作《马踏匈奴》
2.说唱俑(造型生动）
3.马踏飞燕（重心运用典范）
三.工艺
1.铜器
铜镜：昭明透光镜
铜灯：长信宫灯（满城汉墓出土，古灯具代表）
2.玉器
金缕玉衣（满城汉墓出土）
四.绘画
1)帛画
汉 : <引魂升天图>(马王堆出土，西汉代表帛画）
2)画像石 画像砖
古朴深厚的山东画像石艺术:多历史故事，武氏祠画像为代表，代表作《荆轲刺秦王》
泼辣豪放的南阳画像石艺术:早期多神话故事，后期多现实生活。代表作 《乐舞百戏图》
清新明朗的四川画像石艺术:多现实生活。代表作：《弋射收割图》
3)壁画:
汉:内蒙和林格尔墓《乳羔图》
第五章 魏晋南北朝
思想方面:儒家影响衰弱,老庄玄学兴起,佛教思想兴起.
一、人物画
画家:三国—曹不兴
卫 协“巧密精思”
东晋—三大人物画家：顾恺之《女史箴图》
《洛神赋图》
风格：“春蚕吐丝”
陆探微：风格：秀骨清像
砖印画《竹林七贤》
张僧繇：画面有立体感，时称“凸凹花”
“画龙点睛”成语由来
北朝—杨子华 善画鞍马
画论：《六法论》 谢赫提出
最重要两条“气韵生动”“骨法用笔”
二、山水画
初步兴起。
三、佛教艺术
三大石窟：云冈石窟：代表窟—昙曜五窟
龙门石窟：代表窟—宾阳洞
敦煌莫高窟：代表壁画—《割肉贸鸽》
《舍身饲虎》
第六章 隋唐
一.人物画
隋代人物画：“魏晋遗风，巧密精致”
唐代人物画：初唐：中原画风—阎立本《步辇图》
《历代帝王图》
西域画风—尉迟乙僧
盛唐：“画圣”吴道子 “吴带当风”
《送子天王图》
仕女画：张萱《虢国夫人游春图》
《捣练图》
周方《簪花仕女图》
《纨扇仕女图》
晚唐：孙位《高逸图》
二.山水画
隋：展子虔《游春图》（青绿山水的开端）
唐：青绿山水：李思训《江帆楼阁图》
李昭道《明皇幸蜀图》
水墨山水：王维《雪溪图》（诗中有画，画中有诗）
张藻“破墨法”(双管齐下）
王墨“泼墨法”
三.花鸟画
画马名家：曹霸
韩干〈照夜白图〉
〈牧马图〉
画牛名家：韩晃〈五牛图〉
戴嵩〈斗牛图〉
四.佛教壁画与雕刻
壁画：“经变”故事
“供养人”形象—〈张议潮出行图〉
雕刻：龙门石窟卢舍那佛
五.墓室壁画与雕刻
乾陵三大陪葬墓—-李贤墓〈马球图〉
〈客使图〉
永泰公主（李仙惠）墓〈宫女图〉
李重润墓
雕刻：浮雕–昭陵六骏
六.工艺
唐三彩
何家村遗宝
第七章 五代两宋
一.画院与院画
五代:第一个画院—西蜀
影响较大的—南唐(翰林书画院)
宋: 翰林图画院
院画的艺术特征: 院体画
形似,格法
二.花鸟画
五代:黄家富贵,徐熙野逸
黄筌:富丽工巧
《珍禽图》
徐熙:《雪竹图》
北宋：黄居采《山鹧棘雀图》
变革者：赵昌《四喜图》
崔白〈双喜图〉
易元吉：善画猿
赵 佶：〈芙蓉锦鸡图〉
独创字体“瘦金体”
笔墨游戏：文同〈墨竹图〉
苏轼〈木石图〉
南宋：李迪等等
三.山水画
五代：北派—荆浩〈匡庐图〉
关仝〈关山行旅图〉
南派—董源〈潇湘图〉
巨然〈秋山问道图〉
北宋：李成〈晴峦萧寺图〉旷远”风格
〈读碑窠石图〉
范宽〈溪山行旅图〉“雄浑”风格
〈雪景寒林图〉
燕文贵：燕家景致
米 芾：米氏云山
郭 熙：〈早春图〉
青绿山水：王希孟〈千里江山图〉
北宋山水特点：全景构图，客观描绘。
山水画论：郭熙，郭思〈林泉高致集〉
南宋：南宋四大家–李 唐
刘松年〈四景山水图卷〉
马 远〈踏歌图〉
夏 圭
南宋山水特点：一角半边，秀丽工致
四.人物画
五代：顾闳中〈韩熙载夜宴图〉
周文矩〈重屏会棋图〉
宋： 李公
麟：白描大师
〈维摩诘图〉
〈五马图〉
〈临韦偃牧放图〉（唯一着色作品）
梁 楷：“减笔”水墨人物画
〈太白行吟图〉
法 常：《观音图》
五.风俗画：张择端〈清明上河图〉
第八章 元
一.元代背景
二.文人画的兴起
1.苏轼：笔墨游戏，个人情趣
2.元初：赵孟頫：两点主张：1）“书画等同”
2）“复古” 《秋郊饮马图》
清幽 圆润
3.元四家——黄公望: 《富春山居图》
王 蒙:牛毛皴
倪 瓒:《渔庄秋霁图》“三段式构图”
吴 镇:善用墨
4.水墨花鸟：王冕《墨梅图》不要人夸好颜色，但留清气满乾坤”
三.文人画的特点
特点:1)强调绘画的文学化
2)对笔墨的突出强调和以书入画
3)诗书画印相结合
元代文人画特色：1.重气韵、轻格律，注重主观抒情
2.以寄兴托志的写意画为旨，反映消极避世思想的隐逸山水，和象征清高坚贞人格精神的梅、兰、竹、菊、松、石等题材，广为流行
四.永乐宫壁画(道家寺观）
三清殿《朝元图》
第九章（1） 明
一、明代山水画派
早期:院派:戴进
浙派: 戴进《风雨归舟图》
吴伟“画状元”之称
蓝瑛 “浙派”殿军
中期：吴门派“吴门四家”
代表人：沈周 《庐山高图》
文征明:《湘君湘夫人像》
唐寅 《秋风纨扇图》
仇英 《剑阁图》
晚期:华亭派—董其昌 提出了“崇南抑北”的艺术主张
二.花鸟画
水墨大写意: 白阳： 陈淳
青藤：徐渭《墨葡萄图轴》“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”
三.人物画
版 画:陈洪绶 《水浒叶子》
《西厢记–窥柬》
人物画:崔子忠<云中玉女图>
肖像画家:曾鲸
第九章（2） 清
四、清代艺术
正统派：四 王+吴历,恽格=清六家
王时敏
王 鉴
王石谷
王原祁
创新派：四 僧
代表人：
弘仁
髡残
道济(石涛)
八大山人–朱耷
金陵八家—龚贤
扬州八怪
代表人：郑 板 桥 《兰竹图》
宫廷绘画–<康熙南巡图>
郎士宁
仕女人物—改琦
费丹旭
木刻版画—安徽新安
工 艺：年 画—天津杨柳青
富丽吉祥
苏州桃花坞
清秀精致
天津泥人张： 栩栩如生
建 筑: 故宫
园林艺术
第十章 近代
一、海派名家
创始人：赵之谦：善摹古也善创新
三 任：任熊
任熏
任颐（任伯年）
“三任”中最有成就者
代表作：《关河萧索图》
虚 谷：灵异潇洒，不拘一格
吴昌硕：喜用“西洋红”以气势为主
二、中国早期留学生
李铁夫：善中国意境的油画
李叔同：《裸 女》
林凤眠：稚拙厚朴
《秋 艳》
潘玉良：女画家
三、中国早期美校报刊
中西美术学校：分科详细
《点石斋画报》–创于上海
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